《商人》燈光設計/許境洛專訪
採訪／吳祈延
《商人》這個劇本不像我們所熟悉的對白式劇本，它的語言
是詩化的，講述的情緒是冰冷的，主角在劇本中以第三人稱的方式
被提及……，首先，「詮釋劇本」對我來說便是新的功課。他寫於
當代，但劇本中的內容提到工廠，做工，媒體，戰爭，卻又不像是
我們現下面臨的困境，不免想：這樣的劇本在當代被寫出來、進而
被演出，到底會和當代處境產生什麼連結。做為一個燈光設計，我
將要以什麼態度表述每一個場景、傳達情緒轉換……這些都是在進
行設計工作時不斷自我反思的問題，並且也是我認為這次畢業製作
最大的功課。我個人滿喜歡這次的舞台，雖然它對我來說滿頭疼的
，因為樑柱很多，規劃燈具位置時，我必須費心思的避開樑柱，避
免演員身上產生樑柱的暗影，這是這次執行滿有挑戰性的地方，甚
至，也重新納入變成我設計概念的一部份：讓舞台上暗影重重，什
麼看不見了，什麼被看見了，真實和虛假的界限非常模糊。相較於
戲劇動作，我認為《商人》這齣戲裡舞蹈動作更多，因此，在燈光
設計方向，我納入了肢體劇場這樣的概念，在某些特定段落，用燈
光讓演員的身體線條被突顯，演員的臉部有沒有被看見變得沒有那
麼重要，重要的是肢體表現，在肢體上建立立體感，讓演員動作間
的畫面更有層次。
《金龍》燈光設計/羅振瑋專訪
採訪／余翊帆
Q：請問這次燈光的使用，在配合舞台的效果上有什麼比較特殊的地方嗎？
A：此劇本特殊之處在於，演員可以透過台詞讓一切實現，所以舞台各處只要台詞提及，就得是狹小擁擠餐廳、是溫和日落的陽台、琳琅滿目的雜貨鋪……等，也因為如此，燈光在區位上也特別需要處理，注意符號上的使用是否合乎邏輯。
Q：請問這次燈光主要塑造的氛圍是？
A：六條故事線，六種以上的符號，六種不同的氛圍，卻發生在同一棟建築、相近的時間、在生活中面臨相同的困境，所以與其說氛圍的塑造，我比較著重在不同故事線的區分、重要片刻的處理，以及中後段故事線開始交錯的符號使用。
Q：這次在燈光的使用上除了一般傳統的舞台燈之外，還有使用什麼比較特殊的燈具嗎？
A：電腦燈。用於結尾前牙痛男的屍體被扔進河裡、一路隨著洋流飄蕩回家，希望藉由電腦燈不同的質感，凸顯這段的重要性。
Q：這次的金龍在演出時演員會快速地切換角色，在這方面有什麼樣特殊的處理嗎？
A：對我來說，有趣且精彩的是演員快速地進出「演員與角色」間，透過旁述建構整個情節環境，燈光適時地輔佐、「實現」演員口中的場景，然後配合演員進到角色、完整整個場景。
Q：對於這次的演出有什麼比較大的挑戰嗎？你認為最特別的地方是？
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